近年来，以“沉浸式”为主题的文旅项目不断推陈出新，收获越来越多人的青睐。互动性强、参与度高、故事感十足的沉浸式实景演绎互动推理剧，更是以其新鲜的玩法以及“零距离”的真实触感为观众带来全新的观演体验，也成为当下年轻人休闲娱乐的首选。

        8月20日，大型沉浸式实景戏剧《北洋歇洛克》正式在津上演。该项目由天津北方对外演艺交流有限公司、天津市楚云天文化传媒发展有限公司联合出品，天津市沉浸式演出联盟及创作设计中心制作、演出。为了一探究竟，日前记者来到百年历史风貌建筑范竹斋故居，推开那扇带有厚重历史感的大门，感受隐藏在门后的另一个世界。一出“好戏”正在这里上演……

        ◆ 观众亦是戏中角色 小洋楼里打造“平行世界”

        正所谓，波谲云诡纷乱事，最难勘破是人心。1928年，北伐军势如破竹，剑指平津。6月，北洋政府的张作霖退回关外，却殒命皇姑屯。阎锡山账下将军傅作义以“和谈”方式兵不血刃进占天津。

        天津作为彼时中国北方最繁华的城市，本就鱼龙混杂，商贾云集。加之各国租界林立，水陆码头通达，三教九流，形形色色的人都会聚于此。时局变幻中，各方势力蠢蠢欲动。在剧中，看似平静的天津城内，接连发生多起离奇案件，高官士商、平民百姓纷纷卷入其中，一时人心惶惶。天津市警察厅为安抚群众，尽快破案，于是邀请社会人士参与侦破稽查并许以重利。一场声势浩大的民间侦探大赛，由此展开……

        《北洋歇洛克》的故事大幕即将拉开，为保证最真实以及全方位的体验感，在开场前，观众可以换上由演出方提供的民国服装，以及拿到一本护照和5元游戏券。在观演过程中，观众全程不可以使用任何电子产品，也不可以用现代货币进行交易，5元游戏券可以用来购买场地中各个商铺出售的饮料、面食、水果等，也可以去钱庄借贷等。总而言之，当你迈进范竹斋故居大门的那一刻，你将来到一个与现实社会平行的“世界”，在这里，你还是你，却开启了属于你的另一个人生。

        据《北洋歇洛克》的策划、编剧朱振达介绍，与一般的戏剧不同，《北洋歇洛克》除了对故事的开头与结尾进行设计，以引导故事的大致走向，演员是没有固定台词的，因此也没有完全固定的剧本。

        在整部剧中，将有20余名演员分别扮演警察、商会会长、医生、裁缝、记者等角色，每个人物相互之间都有千丝万缕的关系，观众可以通过跟每个人物进行接触与交流，以挖掘他们背后的故事，从而找出线索，破解一个个谜题要案。

        而演员除了完成规定情节的表演以外，在与观众飙戏的过程中可以完全自由发挥，以增加游戏过程中的真实性与不确定性，“我们在培训演员时，强调最重要的一点就是进入角色，演员在充分了解时代背景以及人物性格后，他们在演出过程中的行为举止都将是自然流露的，与观众的互动也是更为真实的，这也是沉浸式实景戏剧与剧本杀游戏最大的区别，去角色化以实现更加真实的体验，观众不再是被动的接收信息，而是主动探寻。”朱振达解释道。

        本剧的另一位策划、编剧郭嵩表示，《北洋歇洛克》是一个集体创作的产物，每个参与其中的人都是这部剧的创作者，“我们想打造的是一个自由和开放的‘世界’，因此‘生活’在这里的每个人都有选择他们命运的权力，这也是我们设计这部剧的初衷。”

        ◆ 沉浸式实景戏剧

        寻找历史缝隙的真实触感

        坐落在和平区赤峰道76号有一座极富特色的通道式的楼房建筑，距今已有上百年的历史，这里就是天津商人范竹斋的故居。如今，这座有着百年历史的风貌建筑摇身一变，成为了大型沉浸式实景戏剧《北洋歇洛克》的演出地，也成为了再现民国时期津沽风土人情的绝佳之地。

        记者了解到，为了最大程度保证《北洋歇洛克》的体验感和真实性，主创团队将范竹斋故居部分区域进行了修缮装饰，根据史料还原成民国时期的几十个场景，以超过5000平方米的超大空间，实景还原民国风貌，未来将包括60余个场景，30多名演员将带领观众重回那段岁月。

        其次在演出设置上，该剧以主线支线剧情明暗联动的方式实现了多层次的演绎穿插，给观众更立体的观演体验。9大民国奇案，超过150个案件分支，全程5至7小时的高密度情节编排让人切身感受到时局的纷乱，也使得观演全程充满未知与惊喜。此外，《北洋歇洛克》首创随进随出可进度存盘的游玩模式、实时更新的玩家排名和真实的货币系统，为观众深度还原了一个有真实触感的“民国世界”。

        据《北洋歇洛克》舞美设计陈铂介绍，《北洋歇洛克》这个项目前期筹备了近三年的时间，为了使观众能够有更加沉浸式的真实体验，团队前期花费了大量的时间进行历史的考证。在剧本逐渐成形的过程中，由陈铂带领的舞美设计团队也在紧锣密鼓地针对剧情的需要进行故居修缮、场景布置、道具制作等相关工作。

        经过精心修缮装饰后，范竹斋故居目前已被开发的1300平方米的近20个房间被打造成鹤竹堂药铺、瑞蚨祥成衣店、聚丰当铺、仙宫理发店、春和茶馆等老字号店铺，房间陈设布置尽显民国风貌。庭院内还设有西瓜摊、算卦摊、小吃摊等，而且每一个场景里，都有专属演员饰演药铺掌柜、成衣店老板娘等对应的五行八作，呈现出一个充满烟火气息的民国津沽街景。

        场景内部的布置也尽显设计团队的用心，走廊上张贴了很多具有民国时期特色的宣传海报，以营造出时代背景的氛围。鼎章照相馆墙上的老照片，也大多是当年照相馆保留下来的珍贵瞬间。

        为了增加年代感，在各个场景中还摆放了很多“老物件”，例如瑞蚨祥成衣店内的炭加热熨斗，鼎章照相馆内的老式照相机，以及电报局用的第一代进口打字机，这些都是舞美设计团队通过多方渠道收集而来，具有极高的历史价值。

        在陈铂看来，沉浸式实景戏剧之所以可以让观众融入其中，首先就要做到观感上的沉浸，之后才能达到心理沉浸，进而行为沉浸。因此，场景布置的真实性显得尤为重要，然而做起来却不仅仅是对历史的呈现那么简单。

        与影视剧不同，沉浸式实景戏剧除了要通过布景、道具等完成对交代故事背景以及铺垫剧情发展的辅助性作用，还承担着提供线索的功能性任务，因此对布景中的细节把握至关重要，“在北洋画报社里张贴了数张1928年的《北洋画报》，我们保留了当年老报纸的真实排版样式，将新闻内容替换成剧中内容，以增强真实性和代入感。”

        “范竹斋故居给了我们得天独厚的历史条件，这座百年古宅承载着天津的发展历程，而我们也希望可以将百年前的天津呈现在世人的面前。”据朱振达介绍，百年前天津曾是北洋重镇，曾创造了一百个近代“中国第一”，其中就有天津是中国第一个有完善警察系统的城市，因此《北洋歇洛克》也按照当年的警察厅进行了最大程度的复原，“作为天津人，我们要深耕天津文化，因此《北洋歇洛克》也是围绕天津的历史创作的。我们也希望前来体验的观众们在结束后可以深刻感受到天津这座城市的魅力。”

        ◆ 沉浸剧场+历史建筑

        探索文化和旅游结合新模式

        近年来，剧本杀游戏成为年轻人热衷的文化消费，它集表演、侦查、推理、沉浸于一体，兼具娱乐性和社交功能。以此为契机，“沉浸剧场+剧本杀”的新兴戏剧模式，也如雨后春笋般逐渐多了起来。它打破了观众观看与舞台表演之间的界限，改变了观众在演出中的角色，变被动接受为主动参与，从而获得新体验。

        记者了解到，剧本杀作为一种真人扮演的游戏，分为桌面、实景和线上、线下等多种类别，参与者进入游戏前需先选择不同角色，阅读角色对应剧本，在3至6小时的时间内揭秘探险，体验推理性质的游戏。在整个游戏过程中，剧本中剧情演绎的部分完全由参与者自己完成，无需预先安排演员，因此游戏的比重大于戏剧演绎的部分。而“沉浸剧场+剧本杀”的模式下打造出的新兴戏剧，则需要在实景演出场馆中，安排专业演员进行剧情演绎。在整个观演体验过程中，观众进入“沉浸剧场”后，可自行设置出发路线和顺序，探索不同的剧情和细节，但最终会汇聚成一个完整的故事。

        作为多年剧本杀从业者的郭嵩和朱振达，对剧本杀行业的发展现状极为担忧，“剧本杀近几年来非常受年轻人的欢迎，大家很喜欢这种新兴的游戏模式，然而由于行业缺乏规范管理，并且存在互动单一的游戏弊端，我们非常担心剧本杀会像很多年前火过的三国杀、狼人杀一样，慢慢淡出大众的视野。”

        因此，郭嵩和朱振达一直致力于寻找可以解决行业发展问题行之有效的解决办法，沉浸式互动演绎让他们看到了希望。然而当下以“沉浸式”为主题的互动形式已逐渐兴起，郭嵩与朱振达也多方考察，在他们看来，目前所谓的“沉浸式”互动仍然存在一定问题，“在我看来，只有主体与环境的极端差距，才能达到沉浸的效果，一粒豆子放进一杯水里，叫沉浸，如果我放一根玉米进去，那只能叫浸泡。”

        郭嵩和朱振达的愿望是可以将剧本杀游戏商业化，打造可复制、可沿袭、可流水线化的新兴文化消费产品。两个“90后”青年大胆的想法，没想到很快就得到了天津市楚云天文化传媒发展有限公司董事长张风雷的大力支持，在他看来《北洋歇洛克》就是他一直想要寻找的文化产品，“《北洋歇洛克》可谓集演出、游戏、文旅‘多合一’的项目，在名人故居里实景演绎民国时期天津故事，同时还带有一定的游戏功能来满足观众特别是年轻观众自我展示的需求，让《北洋歇洛克》既有文化底蕴，又有潮流气息。希望《北洋歇洛克》可以成为天津文旅的新亮点，将范竹斋故居打造成为天津故事讲述地、文艺青年打卡地。”

        在社会经济不断发展、科学技术飞速提升的时代背景下，随着消费者消费观念和消费意识的逐渐变化，给文化及旅游市场带来了新的发展方向。以“沉浸式”为主题的文旅项目成为了新热点，格外引人注目。近年来，国家也相继出台多项关于文化旅游的政策，要求各地方要高度重视文化和旅游的结合发展，并对文化和旅游的相互关系和工作目标作出了指导意见。

        《北洋歇洛克》在制作中对传统沉浸式项目的模式进行了大量的改革和创新，“我们想以一种新的思路和模式来解决行业内的问题，挑战了行业内的观演比例，做到了演员与观众1：4的比例，这是我们在沉浸模式上的创新，也让我们看到了‘沉浸式’进一步商业化，进一步推广，进一步大众化的可能性。”郭嵩如是说道。

        截至8月底，《北洋歇洛克》已上演近二十场，复购率高达13%，这在行业内已属十分难得，但对此郭嵩和朱振达仍不满意，“对于目前的呈现效果来看，我们只能打60分，因为我们还有很多想法没能实现，但相信在未来这一切都能如愿。”

        据朱振达透露，目前范竹斋故居被开发的区域仅占四分之一，未来故居的内部布局将会被慢慢打开，尤其是地下的部分，将会打造成为一个带有惊悚氛围的地带，剧情中隐藏在“天津城”地下不为人知的故事也将慢慢浮出水面。

        并且《北洋歇洛克》项目已拥有多达五六十人的作者库，这些作者将围绕民国时期的天津为背景创作更多的故事，在不久的将来，将采取多故事并行的沉浸式戏剧演绎，各个故事中的人物命运交织在一起，形成越来越庞大的“民国世界”。

        “很多人问我，《北洋歇洛克》有没有完结的那一天，我的答案是这部剧可能永远没有完整版的那一天，就像世界是没有尽头的，这里的‘世界’也将是无限的。”朱振达说。

《电鳗快报》