(文章来源：塔门，图片来源：视觉中国)现实中的爱情常常使人碰壁。如今，中国的 95 后 00 后正面临着这样一种处境：自我价值的实现在传统的事业和家庭里都得不到足够的寄托，「自我」被无限放大，「做你自己、为自己而活」成了时代主流生活观。

        如同克里斯托弗•拉什在《自恋主义文化》里提到的，「当前的时尚是为眼前而活——活着只是为了自己，而不是为了前辈或后代。我们第一次失去了历史延续感，失去了属于源于过去伸向未来的代代相连的整体的感觉。」

        对当代人来说，「为爱情冒险」不如「专心让自己快乐」来得更有吸引力。「爱情诚可贵，一个人也挺好」也因此成了年轻群体的情感态度。

        或许值得庆幸的是，如今对亲密关系的体验并不只能从男女朋友那里得到——游戏男友、二次元纸片人女友、虚拟偶像，到追星、嗑 CP，抑或是 ASMR、虚拟现实。无论大众或小众的，都在某种程度上替代、补充了爱情，丰富了当代人的感情体验——无论他们是否单身。

        而最能直观地看出现在年轻人对爱情需求变化的，就是流行文化中的爱情剧，这些剧大多具有 HE(happy ending)，以愉悦自己为最高准则，填补了时下由单身潮引起的情感空缺，实现随时随地的精神按摩。

        我们试图以最近热播的爱情类型剧厂牌「恋恋剧场」为观察样本，总结10大关键词，寻找恋爱剧的共性，探析这届年轻人对于「爱情故事」有着怎样的期待。

        1.按头小分队

        如今的爱情剧，弹幕里永远活跃着一群「按头小分队」，当剧中男女主角出现暧昧桥段时，总有弹幕刷屏如「赶紧给我亲上去」。

        「生活可以苦，我嗑的 CP 必须甜」，比起自己去恋爱，许多 95 后、 00 后反而有一种「妈妈式」操心，希望自家的本命 CP 能早日修成正果发糖。

        这和年轻人流行的「替代式生活」有关，「自己吃不了，看吃播让主播替自己吃也香」「就算不怎么玩游戏，也了得看游戏主播通关」「自己可以单，嗑的 CP 必须在一起 」。

        2.创一代男主/事业女主

        过去传统偶像剧的套路往往是：男主高富帅，女主家境困难，男二常年最惨，白富美都是恶人。如今，更多男主从「富二代」变成了「创一代」，事业女主也越来越多。两人还常常在同一家企业和单位上班，或者有合作关系。

        一个例子是近期热播剧《月光变奏曲》，丁禹兮饰演的男主是走红的畅销书作者，和虞书欣饰演的新人编辑，构成了一个携手做书、共同成长的职场故事。在这部剧所属的恋恋厂牌中，其他 6 部剧覆盖了记者、艺人、程序员、配音演员、化学教授等职业，往往以「成长」为线索，主角设定都不同于自带资源型的霸道总裁、富二代。

        这也对应了当下 Z 世代的处境：一方面，阶级鸿沟难以跨越的社会里，与其期待靠霸道总裁的拯救，不自我提升来得更现实，更有安全感。另一方面，Z 世代对于「个人成长」的需求，也直观地体现在爱情关系里。「好的爱情，就是能够让彼此共同进步」成了 95 后、00后的主流爱情观。「成长型」的爱情模式，就格外能得到他们的青睐。

        3. 抱团式观剧

        在由爱情剧衍生的 CP 文化中，关注正主微博，使用追星 app，在 CP 圈圈地自萌，在弹幕中「起哄嗑糖」等已经形成追剧标配。爱情本质是一种私密关系，而如今追剧使得它进入公众领域、受到讨论成为一种惯性。如恋恋剧场还未上映的《一生一世》《满月之下请相爱》只是放出预告，就获得不少关注。

        值得注意的是，Z 世代不仅仅热衷于抱团看爱情剧，现实里的恋爱也流行「在知乎问情感问题」、「向微博大 V 发私信公开恋情细节」。

        这种让更多的人参与到自己的感情里，本质上也是Z世代一种「在爱情中，更注重自己」的体现。他们更关注的不是对方，而是自己掌握话语权，向更多人喊话，让更多的人来站在自己的一边。

        4. 碎片化「嗑糖」

        越来越多人会根据自己的偏好选择性地、碎片化地观看高糖片段，这被称为「碎片式追剧」。

        这些cut让「甜蜜碎片」具象化，而本质上，具有同样功能的是有演绎成分的照片和 vlog ，因为这些碎片见证了「最甜蜜的瞬间」，屏蔽了诸如「争吵、磨合、患得患失、买房、马桶盖该掀起还是合上」的麻烦事。

        与之对应的，拍照、录 vlog 就成了 Z 世代维持爱情的一种主流方式。

        5.恋爱教练式看剧

        如今的爱情剧观众，在看剧时常常会留言，给出教科书级别的操作步骤：过节如何送礼、吵架了如何跟对方道歉、如何跟对方表达喜欢和想念，甚至弹幕向编剧提出剧情改进意见。

        于是，弹幕里经常能看到「这时候只要一个壁咚就能拿下、现在就该闭上眼睛了」的指挥。在 Z 世代中，社交网络大量充斥情感教学，年轻人主动学恋爱课，试图掌握爱情的机制、套路甚至各种理论，但往往止步于理论。大量年轻人谈起爱情头头是道，一到亲身经历就打退堂鼓。那些恋爱技巧，就都用在了指导爱情剧男女主如何恋爱上了。

        6.HappyEnding

        在如今的纯甜爱情剧里，男女主角即便也会偶尔遇到情感问题，但往往都没有复杂的分手、复合等情节，也没有不清不楚的三角关系。

        最直接的体现在于「糖」、「甜」的字样在社交网络上高频出现。观众对爱情剧的一个普遍要求是 HE(happy ending)，写出坏结局的编剧则会被广大网友追着责难。现实中的感情太过复杂，众多年轻人「想要爱情，但是一想到爱情那么麻烦，又退缩了」。于是，最大限度撇开复杂的情感纠葛、只保留最简单甜蜜恋爱的故事，就成了众多年轻人的情感寄托。

        7.无限细分的糖度

        相较于从前广泛流行的剧情种类对「求不得」的着重渲染，如今的爱情剧更多在描述主角们循序渐进在一起的过程。

        这用清华大学传播学学者曹书乐的话说，就是「甜度的提升就是重要剧情」，传统影视叙事中，级级攀升的是剧情，随着剧情推动矛盾得到解决，而如今级级攀升的就是人物双方的情感浓度。甜度的高峰也就是剧集的高潮。

        年轻人对于关键节点有一种执着，第一次见面、牵手、拥抱、亲吻，如同游戏关卡一样，看剧时也会迫不及待地想要让男女主角「过了这一关」、「赶快通关」。

        8.出戏式嗑糖，共创式满足

        年轻一代观众看剧早已经不只是看剧中角色。爱情剧的豆瓣影评里，最热门的常常都是关于男女主演员的。观众看剧时，很大概率喊的不是剧中的名字，而是演员本人。

        Z 世代对偶像的热诚度使得如今偶像出演的影视剧也越来越多。如「恋恋剧场」一次性捆绑了 28 位头部艺人，其中不乏千万级粉丝的新生代偶像。粉丝在多样的场景里看到不同阶段爱情的样子，找到更自洽的方式进入爱情，同时得到与偶像共创式的满足。

        9. 专一男主

        学者曹书乐发现，现在的爱情类型剧特别强调男性情感的忠贞。以前的剧集里都会有「蛇蝎女二」，男主可能会动摇，但如今，这类剧中很多男主，不仅对除了女主之外的女性无动于衷，其中很多最终还会结婚、甚至生子。

        而近年流行的爱情剧中，越来越要求男性忠贞。和女性角色一样，男性在认识女主之前没有喜欢过别人，之后也不再喜欢其他人。

        这恰恰是当下社会环境变化后的部分结果，男性角色不再以「拥用更多女伴和女性青睐」为魅力，男女彼此忠诚、势均力敌成为爱情故事主流。

        10.糖是主食，故事才是爱情最好的调味剂

        如今只有爱情的爱情剧很难出彩，市场对影视剧翻花样的要求越来越高。

        在当代爱情剧里，甜蜜的恋情是核心，故事设定的多样则是能让甜度不至于齁的调味剂，典型的像「恋恋剧场」，在爱情里融入萌宠、奇幻、科幻、轻悬疑的元素也在很大程度上吊起了观众胃口。

        这也对应 Z 世代对爱情的「难以维持」，社交网络和交友软件的普及让选择权无限扩大，情感需求也转向更多样的恋爱剧里。

        在爱情剧的十个关键词中，一个共性是，如今 Z 世代对于感情的态度，逐渐从「爱 ta 就要为 ta 牺牲、奉献」，变成以「取悦自我」为目的。「恋恋剧场」等恋爱剧持续霸屏，那些看上去不真实的「撒糖」画面，正弥补了当下年轻人的爱情的缺口，满足各种幻想。

        至少就当代人的爱情而言，尽管难以就所有人的观念一概而论，但这些对市场反应灵敏的爱情剧，无疑提供了一个「当代青年爱情观」变化的重要参考。

《电鳗快报》