圆明园马首铜像“体检”报告11月15日发布：使用的材质为含微量铅锌的红铜。铜含量达到98%左右，含有1%左右的铅，此外还含有一定量的铁和锌。马首应为失蜡法一次铸造成型。

        这份报告是根据国家文物局工作安排，由北京大学考古文博学院完成的。研究人员对何鸿燊捐赠的圆明园马首铜像利用便携式X荧光光谱仪、X光照相、可塑材料翻模显微照相、相机微距拍照观察等方法进行了分析检测，希望了解马首的材质、铸造工艺以及可能的用途等方面的信息。

        X光照相结果显示，马首除了颈部前下方可见数个锔钉外，其他各个部位都无明显的分铸焊接痕迹，由此可知马首系浑铸而成，颈部和脸部以及眼睛、耳部、嘴和舌头都应为一体铸造。马首顶部的鬃毛更是曲线流畅，纤毫毕现，下部可见一明显的铜梗将一部分鬃毛撑起，造成悬空效果。但顶部鬃毛和马首并无明显分界，由此可知鬃毛和马首也是整体一次性铸造成型。据此判断，整个马首都是使用精密铸造的方法——失蜡法一次铸造而成。

        其次，马脸部为一空腔，该空腔直通马嘴部，空腔后部有一个不规则三角形，可与颈部联通，此孔洞边缘部位极不规整，可能是在铸造完成用工具临时破开，以便水能从颈部流入嘴内。

        唯一可见铆钉(锔钉)处位于颈部偏下处。X光照相显示，该处明显比马首其他部位都厚，究其原因有可能是因为铸造前蜡模即发生错位，为防止铸后引起表面开裂，铸造前用铜锔钉将蜡模开裂部分固定在一起，同时在内壁加补蜡层，从而使得铸后壁厚增加，而表面纹饰不致被破坏。浇铸后，锔钉两端被铜水包裹，在外部无法观察到，表明锔钉应是先于铸造而被安放的。

        为了研究马脸部汗毛和顶部鬃毛的制作方式，研究人员还进行了表面翻模的显微观察，采用可塑材料对脸部、耳部等翻模，然后在超景深显微镜下进行微痕观察。在对眼部细节翻模后，可以看出整体线条圆润，翻模下凹而非凸起，且底部呈现圆弧而非三角，这表明脸部的细小毛发也是铸造出来的，而非刻画形成。仔细观察，线条并不连贯，且并不十分平行，与在蜡等柔性材料上刻画效果类似，说明预先在蜡模等软性材料上进行了雕刻，然后再铸造成型。

        马首顶部鬃毛也是如此，整体线条柔和圆润，其中可见一凸起纵贯部分鬃毛。研究人员推测，可能是做蜡模时不小心所致，由于仅有1毫米左右长度，因此并未引起注意，这也说明蜡模是手工制作的，如此精细逼真制作，非皇家需求而不能达到。

        耳部和脸部翻模亦整体线条十分柔和，但是出现了时断时续的现象，说明制模材料一定是蜡类的柔性材料，而纹饰手法千变万化，说明制模工匠的技艺精湛，显示出器物的等级颇高。

        此外，研究人员还利用单反相机的微距功能对器物内壁细节进行了拍照观察，内部观察结果再次确证马鬃毛是铸造而成，鬃毛的分层现象清晰可见，特别是出现反复打结的效果，这种情况是雕刻无法做到的，据此表明其制模时就进行了分层烫蜡，这样铸造出的鬃毛也出现分层的立体效果。

        马脸空腔和颈部连接处，可见一处方形凸起，中间则有一处不规则的孔洞，这对应了X光片的不规则三角形孔洞，应是固定脸部和颈部的结构。可能是马脸为一个蜡模，颈部至头顶为另一个蜡模，为保证整个马首能够一次成型，在两蜡模连接处做成卯榫结构，铸后便可形成该凸起。以上种种现象均体现出铸造工匠的高超技艺。

        在马首内壁还附着了不少白色残留物，形态上看可能是水垢等沉淀物，这表明该器物内壁有可能和水长期接触，使用过程中在内表面沉积了一层水垢，水垢的形成很有可能和其作为十二生肖喷泉这一使用功能密切相关。

        研究人员介绍，这些都是初步的推断，圆明园十二生肖兽首的制作工艺值得深入研究发掘，为我国灿烂的传统失蜡铸造工艺复原提供了宝贵的实物资料。

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百余条圆明园文物线索明年公布

        马首回家，备受关注。国家博物馆“回归之路”展后，圆明园马首铜像，将正式回到圆明园，这是圆明园迎回的首尊十二生肖兽首，也是近一百六十年来，圆明园流散出去的可移动文物第一次回到原址。中国圆明园学会学术专业委员会委员刘阳透露，近六年，他从世界各地找到了百余条圆明园流失文物的线索，“明年，这些线索将通过出书的方式公开。但这些文物何时回家?还遥遥无期。”

        被誉为万园之园的圆明园，当年到底藏了多少国宝?至今没有确切数字。刘阳说，清朝皇帝几乎把最珍贵的文物和典籍都收藏在圆明园内，初步估计当时有藏品80万至120万件。1860年，英法联军火烧圆明园，洗劫了大量园内珍玩古董。绝大部分文物从此流散海外，目的地尤以英国和法国等欧洲国家最多。除了外国侵略中国时掠夺走的文物，还有一部分圆明园文物是通过走私等非法途径出境的。

        刘阳介绍，枫丹白露宫是目前收藏和展览圆明园文物最多的地方。当年，侵华法军司令孟托邦把从圆明园抢劫来的所谓战利品进献给拿破仑三世和欧仁妮皇后。为了存放这些文物，专门建造了枫丹白露宫的中国馆。“目前，长期展出和已经公开的，大约有5000件确定为圆明园旧藏。”

        最近6年，刘阳征集到100余条圆明园文物的线索。预计明年，他会将这些新找到的线索整理出版。“主要会发布一些国内外私人藏家、海外博物馆和一些机构藏圆明园文物的信息。”“大约三分之二的文物是在私人藏家手中。”刘阳说：“这一次马首铜像回到圆明园，起到了良好的示范效果。”

        “决不能搬一块石头，就说是圆明园的旧藏。要有证据，有出处。”刘阳说159年来，算上马首在内，只有5件旧藏石刻回到圆明园。但是圆明园文物的曝光度却并不低。最近一周内，刘阳就知道有三件圆明园文物将陆续上拍。“拍卖行现在很低调，不会直接打出圆明园的旗号，藏家也都心照不宣。也有些拍卖行打出圆明园旧藏的旗号，实际上是绑架了中国人的民族感情，通过这种噱头，抬高价格，这对于文物回流其实并没有任何意义。”

        此前，国家文物局副局长关强曾表示，我国政府对于流失文物的态度是“但凡国宝，虽远必追”，但不支持、不鼓励通过竞拍、回购的方式让非法流失文物归国，而是要努力通过法律等途径实现追索。

《电鳗快报》